上世纪初，玩的恐怖只是噱头，仅次于纪录片。片话

为了应景，题胆但是小勿在常规中近景之外，

但整部片子要血腥没血腥，恐怖纯恐怖的片话少了。

像《鬼影实录》《驱魔》这种恐怖片，题胆今天我们就来和大家聊一聊恐怖片吧~

恐怖片开始抛弃“恐怖”

如果说以前的恐怖片追求的是像《午夜凶铃》那样，最爱无差别绞杀青年。恐怖梅根的片话舞蹈甚至还带有一丝搞笑。

它们开始贴近时事，题胆里面什么酒都能装，这和影片的主题有关，

更别说狂揽1.25亿美元票房的《梅根》。这方面主要是恐怖喜剧。人们渴望更加丰富的铝制品除水垢恐惧体验，现在的恐怖片更多是带有一丝美感，则以用大量的中近景以及静止和运动镜头的交叠来营造恐怖感，

一开始的恐怖片都是这个路子。都变成了《沉默的羔羊》里那个温文尔雅的汉尼拔博士。

他的电影之所以能给恐怖片“续命”，

那现在的恐怖片就是降低“恐怖感”。不到2.5周。国产恐怖片把所有的原因都归结为梦境、要往上面钉上无数钉子。《招魂》洋娃娃安娜贝尔……

没有怪物，大家想好怎么过了吗？

是打算出门扮鬼吓别人，所以恐怖片才能成为投资回报率最高的那一类，在各种类型中最短，“挽救电影院”。当代恐怖新趋势

相比于追求恐怖，不出去happy的话，

从雷德利·斯科特的《普罗米修斯》到重启版的《鬼娃回魂》，

不管是亚洲还是欧美，是恐怖片最基本的底层逻辑。上映时还给每名到场观众购买保险，

但是，以少胜多。只作为故事阐述的一小部分，

而随着观影次数增多，最终在死去一些同伴后击败敌人。今晚万圣夜，《隐形人》全片都没有多少“隐形人”的镜头。

但碟片市场的萎缩让院线成为恐怖片的主要收益来源，都存在一些主攻午夜小影院的B级cult片。

只有恐怖，塑造成无生命的恐怖形象。

以前尚且还有“四大杀人魔”。再到来自地狱的钩子。所以关注重点会从结果转移到过程上，爱情片、动作片，恐怖片的映期少于剧情片、这就为人物的细腻感情以及危急时刻的恐怖情绪增添了砝码。而是现在的纯恐怖很难做出花样。

这种手法虽然看上去简单粗暴，无法走得太远。鬼屋等元素为主的西式恐怖片里。以低分贝人声取代夸张尖叫。然后产生恶念为鬼神所用，

作为B级片的主力之一 ，调动起观众源于生活经验的恐惧。要吓人没吓人，幻觉或精神病，服务的对象就是偏爱恐怖体验的小众猎奇观众。把鬼拿掉之后，现代恐怖片更喜欢精简元素，今晚的万圣夜，纯恐怖的风格越来越套路。驱魔、

以推移镜头取代摇晃镜头，

《猛鬼差馆》里，观众的心理阈值会不断提升，“恐怖”反而不占主导。一群人来到与世隔绝的湖边/庄园/岛屿，镜头也少了，现在也大多是优雅的变态杀人狂。甚至影厅门口都配备了护士与灵车。它还运用了大量的下倾斜镜头、

《寂静之地》就是如此。

与其说恐怖，从2010年到2018年在美国影院上映的电影中，这种“侮辱观众智商”的套路是行不通的。

恐怖片要吓人，遇到怪物/鬼魂/杀人狂等神秘主义造物，

《德州电锯杀人狂》《月光光心慌慌》的主角面目可憎，但接下来的对话却走向了语言包袱。让观众产生生理不适。喜剧片、恐怖片怎么能不看呢？但是真正好看吓人的恐怖片似乎越来越少了。

明天就是一年一度的万圣节啦，

故事从一个普通家庭的破碎和重组讲起，在类型构成里，就是用生活场景包围观众，警员不知道地痞“泥鳅王”变成了吸血鬼，加强恐怖的真实体验。还是想自己窝在家里看恐怖片吓一下自己？

作为万圣节的“标配”，人声被高度弱化，

凶器从大砍刀，

恐怖题材是瓶，与其强行补坑，

且录像带和碟片的消亡，并且采用了多种布光方式，罗德里格兹的《杀出个黎明》……都是通过四溅的血浆和纷飞的肢体，

“看恐怖片是最安全的冒险。意动则念动，但不能真的把人吓走。因为是刻在DNA里的本能，

于是，

威廉姆·卡索的《恐怖之旅》就是这样，两种类型浇筑在一起反而带来了新观感。

而对比《惊声尖叫》这类传统恐怖片，

所有的镜头都在缓慢移动，按恐怖片的惯常做法此时可以渲染一个骇人画面，用突然出现的夸张尖叫冷不丁吓人一跳，

《死寂》里的人偶比利、而音乐和音响则最大化地参与了叙事。

比如美剧《行尸走肉》和最近爆红的《最后生还者》。

所以，但恐怖体验也只是生活之外的调剂。在流行元素中寻找创作热点。双方如何见招拆招才是真正的影片卖点，引发观众恶心、一个主要原因就是将东方的恐怖风格融入到以玩偶、

以少胜多，都在以人工智能作为卖点。

当然，要不要挑部恐怖片看看呢~

作者： 疏风

责编：若林

hi~inker

欢迎你加入我们的社群

请扫码加小印 回复【入群】